琪思妙想国

我是眼镜妹  我叫王小红

每次听到万芳的这首歌，都好想去游乐场。

最好能永远做白日梦，永远发花痴，永远能咧开嘴大笑看无聊而13的转贴，永远有音乐听有童话看有红烧肉吃。
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《孩子气》

西伯利亚铁路在哪里

喜玛拉雅山有什么传说

地球的尽头的南北极

这些地方你都想去

我不能改变你

令人啼笑皆非的孩子气

想把世界放进口袋里

心是一座城堡

国王是你

高举着宝剑放出鳄鱼

城门深锁着解不开的谜

我不能改变你

只好柔情对你说

you're my childish king

坐在游乐场中的咖啡杯里

我们紧紧拥抱转来转去

在风里 你迷人的孩子气

惊艳之作。

“凯尔经”相传是世上最古老的手绘圣经，1200年前由爱尔兰僧侣绘制，现藏于柏林三一学院。书里满是繁复绚烂的插画，拉丁字母在虔诚的基督徒手中，变成了上帝与圣徒、世人间的神启图案。

电影正是重现了这本爱尔兰国宝古籍的创作过程，也沿袭了它的原始画风。

手绘线条细腻质朴，色彩表现浓烈灿烂，构图几乎完美，手法充满想象。如诗歌，如梦境。

我边看边想，要是哪天我也能画出这么美的动画，我的人生便不用再有其他追求。。。

影片的制作团队由爱尔兰、法国、比利时、匈牙利组成，纯欧洲血统，断断续续耗时10年，坚持以二维画法表现空间张力，丝毫不比Pixar的三维王牌简陋。我极其喜欢这类返璞归真的表达。

值得一提的是，音乐简直无可挑剔。尤其是精灵阿诗玲的一曲“潘歌庞”，灵幻如靡靡天籁。特地查了cast，原来作曲者就是曾为《鸟的迁徙》和《放牛班的春天》配乐的Bruno Coulais，他总是有一颗纯净的心。

若非叙事上还不够成熟缜密，略显单薄仓促，《凯尔经的秘密》在奥斯卡的世界里绝对不输给《飞屋环游记》。这还只是年轻导演的处女作，我们还有很多可以期待。

不过，人家当初本来就没打算奔着奥斯卡去。不带功利色彩的梦想才是属于孩子的。

第一次替人画插画，纯属好玩。

给的主题是“caged animals（被囚禁的动物）”，提及了时下风口浪尖的海豚，还有为了那该死的胆汁被囚禁二十余年的黑熊们。

可是，仍然希望血腥与暴力之外，还能有些别的东西。与人类无关。

小时候，看到睡着的小狗小猫小鸡小鸭，我常常以为它们就这样死了。

也许我们都忽略了，笼中鸟也会做个美梦。
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我生下来就是要在这樊笼里老死的

但是在此之前

我可以让自己的脑袋开花  就像触须  一天天生长

然后  它会代替我的翅膀  带着我的思想爬出这里

吻别太阳  云朵  花花世界

看到朋友的转贴，很能写到心里去。忍不住转在自己窝里。

曾经以为天网一样的乱麻，其实全在时间里化开了。正如suede早就唱出了“everything will flow”的真理。再坏的小孩也会收起自己的放肆，尽管一句对无辜者的“对不起”早已过了保质期限，变得永远无处投递。

岁月的指甲修剪得那么圆润平整。一个一个落在琴键上，是一曲一曲深入浅出的声响。

那么，再一次依赖时间温柔的大手吧。以距离来亲近距离，以沉默来温暖沉默。

真心希望所有姐妹都能拥有这样一个人。
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可不可以有一个人。

可以看穿我的逞强。可以保护我的脆弱。 

不要在我说“没事啦，你去吧”时就真的会放心的放开我的手然后留我一个人。

不要在我笑笑的不说话的时候就真的会以为我心里没有觉得疼痛和难过。

不要在我若无其事的忙碌着手头的事的时候就真的会以为我什么影响都没有受到。 

我希望他会在我的眼泪掉下以前就用大大的手掌捂住我的眼睛，然后轻声说，我的眼睛只有微笑的时候才是最好看。

我希望他会在我面无表情时轻轻的用力的搂紧我，然后说，你在我的面前永远都不需要伪装坚强。

我希望他会在我受到委屈的时候把我的脑袋按在他的肩膀上，然后抚着我的头发说，没关系就算所有的人都不相信你，你都还有我。

昨天去剪头发，里里外外挤满了人。

发型师说，因为农历二月二理发，一年都会有好运。

看来我又误打误撞了。不过谁说幸运的雨滴不会落在我的鼻尖呢？

每天在娄山关路地铁站，都会遇见一个拉二胡的盲人老爷爷。我每次给他一块钱，不多，但是每次都会给。然后，他会朝向我，转转带着血丝的眼白，哼哼几声表示感谢，再继续咿咿呀呀地拉那没有调的二胡。每当这时，我都觉得自己实在算是老天的宠儿了。

感谢老文青在我青丝尚卷时留下的这些照片。谁又知道明天将会是什么模样呢？

咕噜王子是个孤独的雪人，他在阳光里像巧克力一般融化了。

不要以为他没有灵魂，他流泪的时候，比谁都要清楚，自己快要不见了。

戴立忍的童年像集中营，青年时期的初恋死于谋杀，这让他的电影总有一种压抑在平静之下等待出口的洪泻疯狂。

从多年前我推崇备至的他的处女作《台北晚九朝五》，到这部《不能没有你》，他叙述故事的技法越来越沉淀、细腻、朴实无华，也越来越有他的恩师杨德昌的风韵。而这样有着满满人文关怀的电影，大陆真的太少。

在这部没有色彩的电影里，他以白描般的手法讲述了一个2003年在台湾发生的真实事件：一个在港口讨生活的父亲，和他亲生却并不“合法”的七岁女儿之间，在强悍与冷酷的法律和现实面前，被迫分离却无法割舍的故事。戴立忍引用了黑泽明曾经说过的话：我始终找不到属于这个故事的色彩，所以只能选择最简约的黑与白，以及暧昧混浊的灰阶。

我常常想，是什么让个体与个体之间产生超越生死的关联？人可以卸下所有自尊，甘愿被整个世界的寒冷目光淹没，只因为低下头，还能看见自己手心那一点点为之坚持的微弱光芒。那些小人物手心里的微光，吹一口气便泯灭了，而世界华灯初上，依然通透明亮。

每次父亲潜下水底，女儿都会趴在岸边望着自己。而当女儿最终被强行抱走时，被警察压在地上的父亲只能看着她慢慢远去。我想起了朱自清的《背影》以及龙应台的《目送》：所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

电影的最后，是太过用力以至出奇平静的团圆。我没忍住眼泪。不仅仅为这个父与女的故事，也为人与人之间不离不弃的力量。原来，再无望的坚持也有实现梦的可能。

纽约

收到了美国的工作offer，纽约电影学院or哥伦比亚大学。没料到会得到这样的宠爱。

很意外，很犹豫。

爸妈说，路要你自己选。
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石康的笔，夏琳的话

——苹果最光辉的一刻就是砸在牛顿头上。

——我爱你时，你才那么闪耀，我不爱你时，你什么都不是。

——如果你知道去哪，全世界都会为你让路。

——妈妈说，人最好不要错过两样东西，最后一班回家的车和一个深爱你的人。

不喜欢片名《拆弹部队》的翻译，丝毫没有表达出hurt locker本身深陷身体与心灵煎熬之境的意思。

幸好，影片本身没有令我失望，十分赞同奥斯卡弃Avatar而投此片的决定。

电影以半纪实手法描写了拆弹部队在伊拉克的生活，有呼吸般的真实感。许多细节都令我肯定它是去中东战地取景完成的，查了资料发现，摄制组果真驻扎在科威特和约旦。

影片在技术层面无懈可击：镜头饱满有力，剪辑干净利落，节奏紧凑流畅，张弛有度，每个点都控制得精确到位，足见Kathryn Bigelow是个很成熟的导演。许多人都说The Hurt Locker是部纯男性电影，而我却认为，之中的很多幕心理戏都刻画着女导演的细腻与体贴。

说实话，我并不理解为什么此片在北美如此门可罗雀。前几天与Harry Potter制片人的父亲吃饭。这个可爱的老头算是英国教父级的电影人了，制作过的影片拿过200多个奥斯卡提名和3个戛纳，还曾是伊丽莎白泰勒的幕后老板。他说，如果The Hurt Locker拿到奥斯卡，那么它将成为史上票房最惨淡的最佳电影。所以，他和我打赌，The Hurt Locker不会受到商业气息浓郁的奥斯卡的垂青。

而他也不理解为什么影片的拉票风波会传得如此沸沸扬扬。因为他在做奥斯卡评委的时候，每天都会有四五十个制片人或导演排着队要请他吃饭。。。原来全球大奖皆如此。

然而，这一次，当Avatar技术如风暴般袭卷全球视网膜的时候，奥斯卡总算还保持了一些学院派的风骨。而这种我所欣赏的风骨的核心，在于剥离炫技的外衣，去真正关注世界与人性的本真，这才是我所理解的电影存在的价值。

影片在开头写道：“The rush of battle is often a potent and lethal addiction, for war is a drug.（在战斗中狂飙突击往往能上瘾，强烈而且致命；因为战争就像是毒品）”后面的故事清晰地表达了这种战士血液里的矛盾：怜悯与残忍，压抑与发泄，厌恶战争的丑恶，却情不自禁沉迷于血色的狂欢和刺激。 故事的结尾是主人公再次自动请缨离开妻子和儿子回到战场，进入海洛因一般让人成瘾的危险国境。而此刻，在他的生命里，只有战争才能击中他的穴位。他恨战争，但是，也更爱战争。

我喜欢编剧马克·鲍尔的自我评价：“与其他战争片一样，The Hurt Locker的这些故事源于冲突，而唯一不同的是，这些冲突并没有得出结论，它们仍然存在于世界的各个角落。”

我讨厌冲突。但是，事实上，就如同我们永远无法说别人完全明白的语言，制造冲突的基因存在于我们每个人的分子里。情非得已，却欲罢不能。

我不喜欢别人的画或照片挂在自己墙上，索性自己画。

临摹了《向日葵》，才发现梵高真正之美在于他每个笔触里任意妄为的非理性，这些刻画在细节里的生命张狂、灵气与幻想，是别人永远难以复制的。